Paraguay – Creative Commons

La reconstrucción de lo inventado y el ensayo de vivir en las ausencias – Una oleada de poesía con Licencia CC

TEDIC — Tue, 22 Jan 2019 13:00:53 +0000

Entre las cuatro paredes de la Mediateca, nos sumergimos en la obra más reciente de Edu Barreto, para indagar sobre la esencia de cada página y su elección de uso de licencia Creative Commons (CC). Su poemario, denominado PRIMERA PIEDRA (poesía gay bajo el agua), posee la Licencia Creative Commons-Reconocimiento Compartir Igual 4.0, la cual permite la copia y difusión del contenido del libro, siempre que se reconozca al autor y la distribución se realice con fines no comerciales. Conversamos con Edu sobre el tema, quien nos compartió lo siguiente:

Quisiéramos empezar con una breve sinopsis, en tus palabras, sobre el libro

PRIMERA PIEDRA (poesía gay bajo el agua) es el primer poemario, que reúne textos, incluso escritos de hace 10 años, coincidiendo con el año en el cual yo empiezo a tomar talleres y a la par tomando más en serio lo que yo empiezo a escribir, y es el resultado de sistematizar lo que uno viene escribiendo. Es un libro que, así como dice una de las editoras, es como un viaje, ya que el libro está dividido en momentos que se ven reflejados en la selección de poemas: el sumergirse, ir buceando por debajo del agua y luego emerger, y se cruzan un montón de temas como los recuerdos, la memoria, la rabia el dolor.

Este libro surge en dedicatoria a mamá y a Marcela que son dos mujeres que fueron y son muy importantes en mi vida. Les dedico el libro diciéndoles que sigo ensayando vivir en sus ausencias. De hecho yo entré al libro, entré a la poesía para hacer el duelo de mamá y también el de Marcela. A la poesía, también entré a ese mundo a través del texto de las mujeres.

¿Cómo fue que decidiste publicar este libro bajo CC?

Teniendo en cuenta unos conceptos que fui investigando y las charlas a las cuales asistí, un poemario es una combinación de mirar al mundo a partir de un estado de contemplación, y ahí decidir darle una estética. Yo no inventé ninguna de las palabras, lo que hice fue re-combinar palabras. Yo no creé nada nuevo, la poesía y las palabras ya están inventadas, y yo veo a este libro como una reorganización para mostrar como se ve el mundo a partir de una persona.

Desde lo que presencié también, la cuestión de licencia libre tiene que ver con eso, que no soy dueño de nada, que yo tomo cosas que ya estaban y a partir de ahí es que re-combino, lo que pasa también por muchas de las artes. Además, también entro en la filosofía de que lo que yo hago llegue a más gente. En ese sentido por la inmediatez, la rapidez de la dinámica de las redes, también lo considero como algo estratégico, porque ya me pasó que debido a la presencia de mis poemas en las redes y a la licencia CC, muchos poemas míos se compartieron muchas veces, y eso hace que llegue a más gente. Lo último que tengo es que, por ejemplo, mi poema Desviados se compartió mucho y también en Francia fue traducido y se fue compartiendo por las redes de poesía en Francia. Entonces pienso que ayuda a que la poesía se difunda y tenga un mayor impacto.

¿Conocías las licencias CC antes de publicar?

Muy de pasada, y cuando tuve que editar libros sí me puse a leer un poco más a fondo, y me guié también con la experiencia de amigos que tienen una editorial para plantear el uso de la licencia.

¿Cuáles considerás que son las ventajas de publicar un libro bajo licencia CC?

En el caso de la poesía, la cuestión del alcance, y si bien es un libro físico ahora pienso lanzarlo digitalmente, ya que el alcance y el acceso me parecen interesantes, como la manera de socializar y que tenga mayor acceso. El alcance, acceso e impacto. La cuestión de la colaboración también, además del aspecto de la retroalimentación. En poesía al oído, siempre leí poemas de otros, y esa dinámica de ida y vuelta pasa con esta licencia, incluso que se diluya el autor y que el mero mensaje de lo escrito y leído sea un nexo de construcción con el otro.

¿Cuáles fueron las repercusiones sobre el hecho de que hayas publicado bajo CC?

Que me estés haciendo esta entrevista (risas). Ya que el lanzamiento fue la semana pasada, ahora estamos en fase de descubrimiento y penetración. Y el uso de licencia CC hace que estas fases ocurran en una mayor dimensión.

¿Qué razones darías a autores para que usen licencia CC?

Además de las razones mencionadas de lograr un mayor nivel de alcance e impacto, mencionaría la necesidad de que sean conscientes de que todo a nuestro alrededor ya está inventado, y es necesario sincerarnos en ese sentido para entender el contexto en donde vivimos. Para eso, el uso de licencia también ayuda a autores a cuestionarse cuál es el lugar de anunciación de la persona y cómo se ve con respecto a su obra. En muchos casos la obra se emancipa de uno y ya no le pertenece, entonces es importante cuestionarse por qué todavía se optan por licencias de que limitan el acceso y difusión. Tener una licencia CC no significa que perdés completamente cuestiones de autoría y reconocimiento, sino que da un empuje a que otros se apropien y se empoderen con tu obra. Y eso es más hermoso y enriquecedor que privar, ya que esa apropiación es un reflejo del logro del autor de poner palabras en lo que muchos sienten, y representar la voz de mucha gente que quizás no encuentran la manera de cómo construir esos versos de expresión.

¿Cuál es tu opinión sobre el uso de las obras derivadas?

Que la obra sigue siendo tuya en el sentido que está tu nombre, pero que la gente no se olvide que la gente construye a partir de otras cosas. Es necesario definir qué se puede llamar como mío en estos casos. Reconocer que hay cuestiones propias como el proceso creativo, pero ya hay otras cosas inventadas que se construyen a partir de otras cosas, y la obra es el resultado del uso de esas cosas ya construidas.

Edu Barreto. Primera piedra. Poesía gay bajo el agua – Ciudad de Asunción, 2017

«Poesía muy punk» con Licencia Creative Commons

TEDIC — Wed, 18 Oct 2017 06:05:55 +0000

Entrevista a Maxi Manzoni Macias

Son casi las tres de la tarde en la plaza O’Leary. Como salido de la nada, entre una pared agrietada de una cuadra de microcentro y asuncenos caminando con la vista fija, aparece un ser compuesto de gafas redondas, restos de tinte rosado en el pelo, camiseta con logo de un grupo de metal y una sonrisa de oreja a oreja (con la cual, al parecer, escucha las paredes, dice) : Maximiliano Manzoni Macias. Compartimos unos mates antes de que saque de su mochila uno de los tantos ejemplares de de su nuevo libro Donde las paredes hablan, publicado con la editorial Pathos de Café y bajo licencia Creative Commons Atribución-Licenciamiento Recíproco (BY-SA). Me intrigaba saber qué implicaba para él publicar un libro con una licencia CC y sus ventajas en el contexto paraguayo.

Portada del libro

¿De dónde sale la idea de publicar un libro?

El libro se escribió entre el 2012 y el 2016. En esos años trabajaba como gestor de una escribanía y tenía que caminar mucho por Asunción en la mañana. Un día me encuentro a la altura de Perú y Mariscal López, a un nene que era hijo de uno de los limpiavidrios tratando de leer una inscripción en la pared. La pared decía “dejen que las paredes hablen”. Si Buenos Aires es la ciudad de la furia, Rosario es la ciudad de los pobres corazones, en Asunción –si vos estás en la mañana principalmente – vas a ver que la gente camina de manera rutinaria, sistemática, cabizbaja, pero de fondo tenés las paredes gritando. De consignas sociales hasta declaraciones de amor. Entonces el poemario arranca con esa historia. Hasta hoy me sigue haciendo ruido , sin embargo, llamarle poesía. Poesía es una declaración muy fuerte, conlleva una carga estética con la cual muchas veces no estoy de acuerdo. Suelo decir más que son historias en verso, para no ser tan rimbombante. Son historias que sucedieron o pudieron haber sucedido en una ciudad, que es Asunción, pero que podría ser cualquier otra ciudad. Es de repente rescatar lo que tenemos siempre en frente, en la ciudad, y no solemos ver, porque estamos justamente en la rutina, el tráfico, y etcétera. Creo que no hay mejor espejo que la poesía para reflejar aquellos que tenemos en frente e ignoramos. Poesía muy punk, que puede parecer un oximoron para algunos. Aunque Guillermo del Toro diga que la sensibilidad es el nuevo punk en estos tiempos cínicos.

Es un libro que se pospuso en varias ocasiones, por decisiones propias y circunstancias ajenas. La idea llevada al paroxismo de trabajar en un libro hasta cierto punto conceptual finalmente la plasmamos en marzo. Terminó siendo una selección de 20 de los más de 100 poemas originales escritos entre Asunción, Buenos Aires y Montevideo.

¿El libro se lanzó en abril?

En marzo en realidad, y lo lanzamos con una editorial independiente, Pathos de café.

¿Conocías las licencias Creative Commons antes de publicar, o cómo fue que decidiste publicar este libro bajo CC?

Conozco las licencias Creative Commons en la época en la que era bloguero. Allá por el 2011 o 2012 comienzo a estar más o menos interesado. En los últimos años también por el trabajo de periodista me empapé mucho más de la cuestión de derechos autorales. Fue casi una decisión de principios. Pero también se trata de reivindicar la intertextualidad latente a lo largo del libro. Me debo a los músicos y literatos que me influenciaron y pernoctan en Donde las Paredes Hablan. Creo, en ese sentido, que la creación de conocimiento, concatenada con las influencias que uno tiene o tuvo, el poder acceder de manera sencillo,amplia, sin costo o con costos mucho más bajos, o en términos al menos mucho menos rígidos a tales conocimientos son el cimento para que el día de mañana – y no digo que necesariamente de este libro surjan nuevas ideas, aunque sería lindo – a que otra clase de trabajos culturales puedan desafiar los límites de las obras que lo preceden. Everything is a remix.

¿Tu libro está bajo licencia BY-SA. Quiere decir que puede ser redifundida citando siempre al autor de la obra.

Va de la mano con la cuestión de la distribución en Paraguay. Donde las Paredes Hablan se ha lanzado sólo en formato físico hasta ahora, que tiene su charm como objeto pero sufre del endémico problema dela distribución en Paraguay. Aunque quiero lanzarlo en e-book en algún momento, vivimos en una isla analógica, como diría un editor de libros electrónicos aquí. Y tenemos a las editoriales, las tradicionales quetienen a cargo títulos que se editaron una vez y nunca más. Por el otro lado, tenemos a sitios web «piratas» como Portal Guaraní que no dudo, con todo lo objetable y gris que haya de por medio, debe serla principal fuente de consulta de bibliografía sobre literatura en Paraguay actualmente. Aún con su pésimo diseño (risas). La visión clásica de los derechos de autor en Paraguay no tiene lógica. Hacer un libro acá yponerle copyright no tiene mucho sentido. Nos seguimos abocando a un modelo caduco cuando nuestro ecosistema de distribución debería ser caldo de cultivo para probar otros modos, como creative commons.

De hecho, me parece una contradicción que objetemos más a Portal Guaraní, que de cierto modo es una consecuencia del actuar de las editoriales, que a las editoriales en sí. Un ejemplo: Ñande Ypykuera de Narciso R. Colmán, posiblemente una de los libros con más obras derivadas en Paraguay, con impacto masivo en nuestra cultura popular a través de su mitología ficcionada en música, textos escolares, relato oral. Es básicamente nuestro Señor de los Anillos. La editorial que tiene los derechos no ha sacado una nueva edición en años. Es imposible conseguir un libro. La única alternativa: Portal Guaraní.

¿Cuales fueron las repercusiones sobre le hecho de que hayas publicado bajo CC?

Los comentarios positivos de la gente más cercana al tema. Y curiosidad de quienes no. Fue una oportunidad de hablar en círculos de poesía de derechos de autor. Debo admitir, también hubo comentarios de desconfianza. Todavía existe la ideo de que si yo tuve una idea, la redundancia es adrede, alguien te la puede «robar». La primera pregunta que surge es: «¿No tenes miedo a que te plagien o lucren con tu contenido?» O el miedo a que tu publicación salga en Portal Guaraní o una fanpage de Facebook y vos no puedas hacer nada al respecto. Pero es un sin sentido. Donde las Paredes Hablan es una pequeña edición de 200 ejemplares. Que llegue a Portal Guaraní sería lo más cerca de la masividad a lo cual puedo aspirar acá. Algo que puede servirme para vender más libros. Porque la persona a quien le gusta tu trabajo, comprende el esfuerzo detrás y por tanto va a pagarlo si tiene el dinero para hacerlo. Si no lo hace es porque o vos estás fallando en la distribución, o porque esa persona de cualquier modo no pagará por tu libro.

¿Tu obra ya está en formato e–book ¿ Tenés posiblidades después de saber a quién puede llegar?

Hay una intención que está en stand by. Pero es la idea. Es una cuestión de principios, del modo Creative Commons en general, del modo de distribución, de la elección de una editorial independiente. Y que conlleva una crítica al sistema actual de distribución de bienes culturales en Paraguay. Desde el Estado, donde no existen políticas certeras al respecto, porque Fondec es poner plata para publicar y vete vos. Nose estimula un ecosistema en donde uno pueda distribuir o publicitar su obra. Ni siquiera tenés un banco con todas las obras financiadas por el Fondec, que es dinero nuestro. De hecho, para mi tendría muchomás sentido si las obras publicadas por el Fondec tuviesen Creative Commons. Es bueno para el autor y es bueno para la gente que indirectamente ya está pagando esa obra. Segundo, desde el sector privado tampoco hay iniciativa o interés en generar una industria rentable para todos. Lo que se rentabiliza es la venta de libros escolares, títulos universales. Ferías DIY o cafeterías se han converido en mercados mucho más interesantes para establecer vínculos. Las editoriales grandes siquiera son editoriales muchas veces, en el sentido de pensar el material. El autor sigue estando solo en el proceso de pensar lo estético del libro. Una diferencia muy notable con la experiencia que he tenido con Pathos de Café, donde aparte hay espacio para experimentar. Entonces, si es uno el que al final tiene que seguirle batallando, prefiero hacerlo con mayor libertad y dirimir directamente a quienes y cómo hago llegar mi material.

¿Tu segundo libro entonces viene en CC también?

Sí. Este año saldrá el segundo libro de crónicas periodísticas de Kurtural que tendrá licencia CC como el primero (Vacas que vuelan, Escuelas que caen). Me encuentro trabajando en un libro de ensayos y relatos que seguramente también tendrá CC y hay una idea de una colaboración colectiva de cómics que estoy abogando para sea de igual modo.

¿El sistema actual finalmente precariza a los autores?

Yo no conozco a un autor en Paraguay que viva de sus obras. No conozco. Quizá esté equivocado pero la mayoría va a la par de un trabajo. Puede ser de periodista, puede ser de otra cosa. Y sin embargo desde los entes estatales el negocio de libros con editoriales, turbios algunos, son de cientos de millones de guaraníes. En la otra vereda, existe un público expectante. En los últimos 5 o 6 años, con la explosión del acceso a internet, aún con la frontera de clase que persiste, la gente consume más cultura en Paraguay. No hablamos de masividad sino de nichos que activamente consumen y se identifican con productos culturales específicos. Se está generando una conciencia de apoyar al autor y eliminar intermediarios. Una pujante comunidad donde las editoriales grandes ya no tienen razón de ser porque están perdiendo la oportunidad de apoyar a muchísimos autores y autoras que ahora mismo están produciendo contenidos interesantísimos..

¿Le dirías a esos autores de usar licencias CC ?

Es menester que autores empecemos a pensar la cuestión editorial de otra manera. Aunque el libro publicado siga siendo en Paraguay una cuestión más de estatus que de beneficios económicos, debemos realizar esa apuesta política. Creative Commons es una herramienta mucho más cercana la realidad de los autores y consumidores en Paraguay.

Uno de los aspectos de lo que no hablamos, es de la reutilización y de las obras derivadas.

Es casi un terreno de disputa filosófica. Por alguna razón, en Paraguay está muy enraizada la visión rígida, conservadora y limitante de los derechos de autor como si fuese palabra sagrada. Imaginate que en El Surtidor (medio de reportajes ilustrados) nos han acusado de plagio por memes o referencias a cultura pop/popular. El concepto de fair use está en disputa a nivel mundial. Es interesante investigar la movida de numerosos creadores de contenido de Youtube al respecto. En Paraguay tenemos el caso macondiano de Nelson Aguilera, acusado de un plagio que no existió siquiera bajo la visión tradicional del copyright. No nos permitimos preguntarnos: ¿A quién beneficia los mal llamados derechos de autor? Está tan arraigado que nos es imposible concebir la cultural sin el.

Hay quienes dicen que un mundo sin copyright desalentará la producción creativa. La historia se encarga de rebatir tal argumento. Creo que por el contrario, nada nos une más como humanidad como las historias tejidas con los hilos de otras. Obras derivadas son desafiar los límites de nuestra propia mortalidad y la mortalidad de nuestras obras. Creative Commons te da, además, la posibilidad de decidir bajo qué condiciones permitir ello, otorgándote un poder de decisión sobre tu trabajo que la burocracia en Paraguay te niega en numerosas ocasiones. Es un paso más cercano a ese «feliz punto medio» entre los derechos de autor y los derechos de los lectores, consumidores culturales.

Manzoni Macias Maximiliano. Donde las paredes hablan, Editorial Pathos de Café, 2017.

DondeLasParedesHablan.

Paraguay con “Licencia para Copiar” [Entrevista]

Maricarmen Sequera Buzarquis — Sat, 31 May 2014 06:45:45 +0000

Redacción: Ana Laura Almada para Pillku-Ar

A comienzos de este 2014 las actividades de cultura libre se hicieron sentir en tierra paraguaya, con la primera edición de un festival de cine y un licenciatón organizados por la comunidad de Creative Commons de ese país y la Asociación TEDIC. Bajo la consigna “Licencia para copiar”, el Festival de Cultura Libre se desarrolló del 17 al 22 de febrero en el Centro Cultural de España Juan de Salazar, en la localidad de Asunción. En el programa se incluyeron filmes de Paraguay, México, España, Colombia, Suecia y cortos audiovisuales con licencia Creative Commons.

La Asociación Tecnología, Educación, Desarrollo, Investigación y Comunicación (TEDIC) tiene como misión promover iniciativas cívicas fundadas en los principios de los bienes comunes y los que estimulan la creatividad individual y colectiva. Además, promueve el uso de licencias libres y apoyan proyectos e iniciativas en torno a la cultura libre, los derechos digitales y los datos abiertos en Internet, entre muchas otras actividades.

Junto a Creative Commmons Paraguay, estuvieron llevando adelante el primer Festival de Cultura Libre con Licencia para Copiar, que incluyó un festival de cine con proyección de filmes y cortos bajo licencias CC y un licenciatón para liberación de obras y fomento del uso de este tipo de licencias en el ámbito cultural especialmente.

Pillku se contactó con Maricarmen Sequera, Directora Ejecutiva de TEDIC, quién compartió su experiencia con respecto a la realización de este evento.

Al consultarle por la situación de los debates sobre derecho de autor y los niveles de uso de las licencias libres, Maricarmen comentó que Paraguay es un país donde es muy normal la copia, por lo tanto es difícil de instalar el discurso de la cultura libre. La ley que regula el derecho de autor allí no se aplica o no existen persecuciones como en otros países de la región latinoamericana. Por lo tanto, esta letra muerta no afecta directamente a los públicos y hablar de licencias como las Creative Commons en un país donde la copia y el remix es un hábito es complicado, hasta pareciera por momentos innecesario.

Con respecto al evento, la Directora Ejecutiva de TEDIC destacó lo novedoso de este tipo de festivales en ese país que se caracteriza por ser bastante “conservador” con relación a los temas de Cultura Libre. Esta misma condición de novedoso hizo dificultosa la viralización de la información, sumado a las limitaciones en cuanto a infraestructura: el espacio que habían conseguido (Centro Cultural de España Juan de Salazar) no tenía muchas fechas disponibles y finalmente se realizó en un momento inoportuno en cuanto a los calendarios de las otras instituciones relevantes, como las universidades y facultades de cine. En este contexto, hubo escasa llegada y participación del público considerado más “específico” o “técnico”, aunque fue mucha la difusión en términos de presencia en las ediciones impresas y digitales de los principales medios de comunicación del país.

A pesar de todo esto, la calidad de los invitados fue indiscutible: desde Chile con representantes del colectivo CINEPATA, pasando por España con miembros de CC Barcelona hasta la agrupaciónNINJA de Fora do Eixo desde Brasil.

Con respecto a la calidad de las películas, Maricarmen Sequera reconoció que existe un buen trabajo de curaduría desde el Festival BccN, pero todavía el cine que elige estos modos de distribución se encuentra en una etapa bastante experimental. En términos de cantidad, son muy pocos los títulos que valen la pena mostrar.

El espacio del licenciatón también sirvió para evaluar la situación actual de la producción audiovisual como espacio de uso de las licencias: según Maricarmen, hubieron muchos jóvenes que liberaban sus blogs, sus fotos y pinturas a través de licencias CC, mientras que un sólo director cinematográfico quiso licenciar dos cortos de su autoría. Gracias a la intención de este cineasta, se pudo mostrar la complejidad y el tiempo que requiere llevar adelante este proceso de liberación en las películas: antes de elegir la licencia a utilizar, hay que asegurarse de que todos los componentes de los filmes se encuentran bajo dominio público, o bien que no infrinjan derechos de terceros. Quizá por este motivo el perfil de los cineastas y aficionados que se interesan en la utilización de licencias libres son los que trabajan en documentales. Esto sumado a que al cine con objetivos más comerciales todavía le cuesta mucho pensar que el uso y la distribución bajo licencias libres sea verdaderamente un “modelo de negocio”.

Cuando le preguntamos por la situación actual de la comunidad Creative Commons en su país, Maricarmen explicó que se encuentra en un estado muy incipiente todavía, realizando enormes esfuerzos para que se pueda difundir y promover el uso de este tipo de licencias en diversos tipos de contenido. Quizás la apuesta por el cine, uno de los hijos más caros del arte, era un punto de partida muy fuerte para demostrar que hay mucha gente que apuesta a la licencia CC. Además, un show “con pantalla grande” es importante para poder posicionar este tipo de eventos.

Las consecuencias positivas: gracias a la realización del Festival, se pudo ordenar mejor el repositorio de CC-py para publicarlo y conocer mejor a la gente que quiere sumarse a este tipo de iniciativas. En palabras de Maricarmen Sequera: “Creo que realizar espacios de discusión y difusión con Cine o proyecciones de Audiovisual enriquecen mucho el proceso de una comunidad que está involucrada y fortalecida en temas de derecho de autor”.

Universo Paralelo [Música]

Maricarmen Sequera Buzarquis — Tue, 18 Feb 2014 05:39:42 +0000

Aquí se integra un nuevo miembro de la comunidad Creative Commons Paraguay. No faltes al lanzamiento de este genial disco, apoyemos a este groso músico paraguayo, que ha decidido lanzar su disco con licencia CC. Felicidades Fran Villalba!

Ya puedes escuchar su música en Jamiendo.

Día del Blog Paraguay

Maricarmen Sequera Buzarquis — Mon, 22 Jul 2013 17:31:35 +0000

La Tercera edición del Día del Blog Paraguay se realizó el viernes 19 de julio en la Universidad Columbia. Se presentaron varias charlas en torno a los usuarios y creadores de contenidos (bloguers), y temas sobre propiedad intelectual en la era digital.

Estas charlas fueron gratuitas, fue dirigido a estudiantes y también profesionales, entusiastas con iniciativas digitales, webmasters, diseñadores, periodistas, publicistas y comunicadores, hubo mas de 140 participantes.

Los chicos del grupo de trabajo de Creative Commons Paraguay, asistieron dando una charla sobre la licencia CC, una corta guía legal para blogueros y respondieron a las consultas del auditorio.

Fuente:Día del Blog Paraguay (Fan page Facebook)

Un espacio con mucho entusiasmo se compartió entre los participantes. Algunos de los expositores de la jornada fueron Pablo Noe Araujo, Emmanuel Báez, el periodista Eduardo Quintana, Osmar Cáceres, el humorista gráfico, Nico Espinosa, Adrían Céspedes, Tetsu con Yluux, Elda Cecilia, Alejandra Vazquez y el analista de sistemas, Nahum Dam.

Fuente: Día del Blog Paraguay (Fan Page facebook)

Mas info: http://www.blogparaguay.com/

Creative Commons en Free Media Day (2da edición)

Maricarmen Sequera Buzarquis — Mon, 01 Jul 2013 16:41:53 +0000

En la segunda edición de Free Media Day, evento gratuito realizado en la capital Asuncena, el domingo 30 de junio de 2013 en el local nocturno Shamrock.

Se compartieron temas sobre: bloguers, twitter, internet, redes sociales, empresas digitales, creative commons, Hacks Hackers Asunción entre otros. Participaron mas de 70 personas en el encuentro, mas de 15 exposiciones y conciertos.

Creative Commons sin duda participó del evento, compartió las ventajas de esta licencia, el esquema en que se sientan los cimientos para la construcción de un ecosistema digital mas saludable y sostenible.

Los participantes comprendieron que con la licencia CC, el creador retiene el total de la Propiedad Intelectual de la obra, pero da permiso adelantado para distribuirlo o copiar el trabajo, de acuerdo a ciertas concesiones. En lugar de “Todos los derechos reservados”, se pasa a “Algunos derechos reservados”.

Creative Commons en TESAPE Audiovisual

Maricarmen Sequera Buzarquis — Fri, 24 May 2013 17:41:09 +0000

La Segunda edición del Congreso TESAPE que reunió a TODOS/AS los que hacen a la Industria Audiovisual, el pasado 22 de mayo, durante 3 días en el Centro Paraguayo Japones.

Un espacio de encuentro entre profesionales del audiovisual y público interesado en esta área, donde compartieron varias actividades entorno al contexto de la industria audiovisual paraguaya a través de debates, talleres de capacitación y formación sobre Producción, Comercialización, Distribución, así también estrenos y proyecciones de peliculas, muestra de músicas, un lugar donde no pudo faltar la charla sobre CREATIVE COMMONS en el Audiovisual.

Estudiantes de varias disciplinas participaron y comprendieron la nueva forma de compartir en Internet a traves de la Licencia Creative Commons.

Encuentro de Hackers en Paraguay. LIBRE BUS/ CULTURA LIBRE

Maricarmen Sequera Buzarquis — Fri, 07 Sep 2012 13:47:09 +0000

El martes 11 de setiembre a las 9 am se llevará a cabo en CEROCIN.CO dirección: Padre Cardozo 719, el encuentro de hackers en Paraguay en el marco de LIBRE BUS.

Vienen de Alemania y Francia: Hellekin y Occam. para presentarnos el proyecto Anillosur que promueve la implantación de servidores libres en territorio latinoamericano corriendo Lorea, el software que usa n-1, la red social más grande usada por movimientos sociales como 15M.

Que apunta hacia la soberanía tecnológica también, evitando la dependencia de infraestructura europea o norteamericana en cuanto a redes y servidores.

Lo ideal sería que la gente que pueda estar interesada en montar servidores de este tipo en Paraguay, se acerque este martes y ver la presentación y luego charlar e intercambiar ideas

Ya tienen alianzas en Ecuador, Colombia, Brasil, Argentina, Chile y hay nuevos países que se van integrando. Y No conocen mucho el contexto de Paraguay, ni gente todavía, por lo cual sería genial que participes! NO FALTES!

Para conocer mas del Proyecto aqui mas info

http://lorea.org/
https://red.anillosur.cc/

Apoyo Logistico de este Evento.