Este año preparamos un post alusivo a algún aspecto del derecho autoral por el día mundial del libro y el derecho de autor. Y elegimos compartir con ustedes el título de dos libros muy interesantes que tocan el meollo del derecho autoral: la originalidad y el balance entre la protección autoral y el acceso a la cultura.

Shanzai, de Byung-Chul Han, explora las concepciones chinas del conocimiento y la originalidad, tan distintas a las occidentales. La idea del original no remite a una creación única o a un autor individual sino a un proceso infinito, de transformación incesante. En esta cultura, las imitaciones nunca pueden considerarse meras copias. Con el concepto de shanzai el autor se refiere a la apropiación de una forma o idea, pero sin pretender engañar a nadie acerca de la originalidad. No se trata de la mirada occidental del plagio o el fraude sino de una forma de creación transformadora, ajena a la identidad. Perfecto para aficionados a la filosofía.

Copyrights y Copywrongs, por su parte, recorre la historia del copyright en EE.UU. durante el siglo XX. Para los amantes de las pequeñas historias protagonizadas por íconos de la cultura popular este libro es ideal porque en cada capítulo cuenta una historia de algún artista que coqueteó con el sistema de copyrigths (el capítulo de Mark Twin es genial). Pero no es un mero cúmulo de historias bonitas. Todos esos ejemplos le sirven para argumentar en favor de un sistema equilibrado donde el copyright no sea ni demasiado “fuerte” ni demasiado “laxo”.

Texto original: http://custodians.online/index.html

En la historia de Antoine de Saint Exupéry, el Principito se encuentra con un hombre de negocios que acumula estrellas con el único propósito de poder comprar más estrellas. El Principito está perplejo. Él posee solo una flor, que riega todos los días. Tres volcanes, que limpia cada semana. “Es útil para mis volcanes, y es útil para mi flor, que yo los posea”, dice, “pero tú no eres útil para las estrellas…”.

Actualmente, existen muchos hombres de negocios que poseen conocimiento. Veamos por ejemplo a Elsevier, el mayor editor de material académico, cuyo margen de beneficio del 37 %¹ contrasta fuertemente con el aumento de las tarifas universitarias, el crecimiento de la deuda de los préstamos estudiantiles y los salarios de pobreza del profesorado adjunto. Elsevier posee algunas de las más extensas bases de datos de material académico, ofreciendo suscripciones a precios tan escandalosamente altos que incluso Harvard, la universidad más rica del norte global, se ha quejado de que ya no puede pagarlas. Robert Darnton, ex director de la Biblioteca de Harvard, dice: “Nosotros como facultad realizamos las investigaciones, escribimos los artículos científicos, revisamos artículos de otros investigadores, servimos en consejos editoriales, todo esto de manera gratuita… y luego recompramos los resultados de nuestro trabajo a precios exorbitantes” ². Tomando todo este trabajo financiado con dinero público que beneficia a los editores académicos, particularmente la revisión por pares que fundamenta su legitimidad, los artículos de las revistas especializadas se ofrecen a precios prohibitivos, imposibilitando el acceso a la ciencia a muchos académicos de todo el mundo (y a todos los no académicos), y convirtiéndolo en un símbolo de privilegio³.

Elsevier ha presentado recientemente en Nueva York una demanda contra Science Hub y Library Genesis por infracción de derechos de autor, reclamando daños por millones de dólares⁴. Esto ha sido un gran golpe, no solo para los administradores de estos sitios web sino también para miles de investigadores de todo el mundo para quienes estos sitios son la única fuente viable de materiales académicos. Las redes sociales, listas de correo y canales IRC se han llenado de mensajes pidiendo ayuda, buscando desesperadamente artículos y publicaciones.

Mientras el Tribunal de Distrito de Nueva York dictaba su mandato, llegaron noticias de que el consejo editorial de la prestigiosa revista académica Lingua presentó su renuncia colectiva, citando como razón la negativa de Elsevier a brindar acceso abierto y renunciar a las altas tarifas que cobra a los autores y a sus instituciones académicas. Mientras escribimos estas líneas, está circulando una petición exigiendo a Taylor & Francis que no cierre Ashgate⁵, una editorial de humanidades anteriormente independiente que adquirió a principios de 2015. Existe el riesgo de que siga el mismo camino de otras pequeñas editoriales que han sido aplastadas por el creciente monopolio y concentración en el mercado editorial. Estas son solo algunas de las señales que muestran que el sistema no funciona. Nos desvaloriza a todos, autores, editores y lectores por igual. Se alimenta de nuestro trabajo, entorpece nuestro servicio al público, nos niega el acceso⁶.

Contamos con los medios y los métodos para hacer que el conocimiento llegue a todos, sin barreras económicas al acceso y con un costo mucho menor para la sociedad. Pero el monopolio del acceso cerrado sobre las publicaciones académicas, sus espectaculares ganancias y su rol central en la asignación de prestigio académico prevalecen sobre el interés público. Los editores comerciales impiden eficazmente el acceso abierto, nos criminalizan, procesan a nuestros héroes y heroínas y destruyen nuestras bibliotecas, una y otra vez. Antes de Science Hub y Library Genesis estaban Library.nu y Gigapedia; antes de Gigapedia estaba textz.com; antes de textz.com había poco; y antes de que hubiera poco no había nada. Eso es lo que quieren ellos: hacer que la mayoría de nosotros vuelva a ser nada. Y tienen todo el apoyo de los tribunales y la ley para hacer exactamente eso⁷.

En el caso de Elsevier contra Sci-Hub y Library Genesis, el juez dijo que “el solo hecho de hacer que contenido protegido por derechos de autor esté disponible gratuitamente a través de un sitio web extranjero, atenta contra el interés público”⁸. El alegato original de Alexandra Elbakyan subió el tono de la discusión: “Si Elsevier logra cerrar nuestros proyectos o empujarlos ala darknet, eso demostrará una idea importante: que el público no tiene derecho al conocimiento”.

Demostramos diariamente y en una escala masiva que el sistema no funciona. Compartimos nuestros escritos en secreto a espaldas de nuestros editores, eludimos los muros de pago para acceder a artículos y publicaciones, digitalizamos y subimos libros a las bibliotecas. Esta es la otra cara de los márgenes de beneficio del 37 %: nuestro conocimiento colectivo crece en las grietas de un sistema quebrado. Todos somos custodios del conocimiento, custodios de las mismas infraestructuras de las que dependemos para producir conocimiento, custodios de nuestros bienes comunes fértiles pero frágiles. Ser custodio es, de facto, descargar, compartir, leer, escribir, reseñar, editar, digitalizar, archivar, mantener bibliotecas, hacer que sean accesibles. Es ser útil a, no propietario de, nuestro bien común del conocimiento.

Hace más de siete años, Aaron Swartz (quien no escatimó riesgos para defender lo que aquí les instamos a defender) escribió: “Debemos tomar la información donde sea que esté almacenada, hacer nuestras copias y compartirlas con el mundo. Debemos tomar materiales sin copyright y agregarlos al archivo. Debemos comprar bases de datos secretas y ponerlas en Internet. Debemos descargar revistas científicas y subirlas a redes de intercambio de archivos. Debemos luchar por la Guerrilla del Acceso Abierto. Con suficientes de nosotros en todo el mundo, no solo enviaremos un fuerte mensaje contra la privatización del conocimiento, sino que haremos que sea una cosa del pasado. ¿Te unirás a nosotros? ⁹”

Nos encontramos en un momento decisivo. Este es el momento de reconocer que el simple hecho de que existan nuestros vastos bienes comunes de conocimiento es un acto de desobediencia civil colectiva. Es el momento de salir de la clandestinidad y poner nuestros nombres en este acto de resistencia. Tal vez te sientas aislado, pero hay muchos como nosotros. La rabia, la desesperación y el miedo a perder nuestras infraestructuras de bibliotecas, expresados a través de Internet, nos dicen eso. Este es el momento de que nosotros los custodios, seamos perros, humanos o cyborgs, con nuestros nombres, apodos o seudónimos, alcemos nuestras voces.

Comparte esta carta, léela en público, déjala en la impresora. Comparte tus escritos, digitaliza un libro, sube tus archivos. No dejes que nuestro conocimiento sea aplastado. Cuida las bibliotecas, cuida los metadatos, cuida las copias de seguridad. Riega las flores, limpia los volcanes.

30 de noviembre de 2015

Dušan Barok, Josephine Berry, Bodó Balázs, Sean Dockray, Kenneth Goldsmith, Anthony Iles, Lawrence Liang, Sebastian Lütgert, Pauline van Mourik Broekman, Marcell Mars, spideralex, Tomislav Medak, Dubravka Sekulić, Femke Snelting…

(Traducido por Gonzalillo)

Entre las cuatro paredes de la Mediateca, nos sumergimos en la obra más reciente de Edu Barreto, para indagar  sobre la esencia de cada página y su elección de uso de licencia Creative Commons (CC). Su poemario, denominado PRIMERA PIEDRA (poesía gay bajo el agua), posee la Licencia Creative Commons-Reconocimiento Compartir Igual 4.0, la cual permite la copia y difusión del contenido del libro, siempre que se reconozca al autor y la distribución se realice con fines no comerciales. Conversamos con Edu sobre el tema, quien nos compartió lo siguiente:

Quisiéramos empezar con una breve sinopsis, en tus palabras, sobre el libro

PRIMERA PIEDRA (poesía gay bajo el agua) es el primer poemario, que reúne textos, incluso escritos de hace 10 años, coincidiendo con el año en el cual yo empiezo a tomar talleres y a la par tomando más en serio lo que yo empiezo a escribir, y es el resultado de sistematizar lo que uno viene escribiendo. Es un libro que, así como dice una de las editoras, es como un viaje, ya que el libro está dividido en momentos que se ven reflejados en la selección de poemas: el sumergirse, ir buceando por debajo del agua y luego emerger, y se cruzan un montón de temas como los recuerdos, la memoria, la rabia el dolor.

Este libro surge en dedicatoria a mamá y a Marcela que son dos mujeres que fueron y son muy importantes en mi vida. Les dedico el libro diciéndoles que sigo ensayando vivir en sus ausencias. De hecho yo entré al libro, entré a la poesía para hacer el duelo de mamá y también el de Marcela. A la poesía, también entré a ese mundo a través del texto de las mujeres.

¿Cómo fue que decidiste publicar este libro bajo CC?

Teniendo en cuenta unos conceptos que fui investigando y las charlas a las cuales asistí, un poemario es una combinación de mirar al mundo a partir de un estado de contemplación, y ahí decidir darle una estética. Yo no inventé ninguna de las palabras, lo que hice fue re-combinar palabras. Yo no creé nada nuevo, la poesía y las palabras ya están inventadas, y yo veo a este libro como una reorganización para mostrar como se ve el mundo a partir de una persona.

Desde lo que presencié también, la cuestión de licencia libre tiene que ver con eso, que no soy dueño de nada, que yo tomo cosas que ya estaban y a partir de ahí es que re-combino, lo que pasa también por muchas de las artes. Además, también entro en la filosofía de que lo que yo hago llegue a más gente. En ese sentido por la inmediatez, la rapidez de la dinámica de las redes, también lo considero como algo estratégico, porque ya me pasó que debido a la presencia de mis poemas en las redes y a la licencia CC, muchos poemas míos se compartieron muchas veces, y eso hace que llegue a más gente. Lo último que tengo es que, por ejemplo, mi poema Desviados se compartió mucho y también en Francia fue traducido y se fue compartiendo por las redes de poesía en Francia. Entonces pienso que ayuda a que la poesía se difunda y tenga un mayor impacto.

¿Conocías las licencias CC antes de publicar?

Muy de pasada, y cuando tuve que editar libros sí me puse a leer un poco más a fondo, y me guié también con la experiencia de amigos que tienen una editorial para plantear el uso de la licencia.

¿Cuáles considerás que son las ventajas de publicar un libro bajo licencia CC?

En el caso de la poesía, la cuestión del alcance, y si bien es un libro físico ahora pienso lanzarlo digitalmente, ya que el alcance y el acceso me parecen interesantes, como la manera de socializar y que tenga mayor acceso. El alcance, acceso e impacto. La cuestión de la colaboración también, además del aspecto de la retroalimentación. En poesía al oído, siempre leí poemas de otros, y esa dinámica de ida y vuelta pasa con esta licencia, incluso que se diluya el autor y que el mero mensaje de lo escrito y leído sea un nexo de construcción con el otro.

¿Cuáles fueron las repercusiones sobre el hecho de que hayas publicado bajo CC?

Que me estés haciendo esta entrevista (risas). Ya que el lanzamiento fue la semana pasada, ahora estamos en fase de descubrimiento y penetración. Y el uso de licencia CC hace que estas fases ocurran en una mayor dimensión.

¿Qué razones darías a autores para que usen licencia CC?

Además de las razones mencionadas de lograr un mayor nivel de alcance e impacto, mencionaría la necesidad de que sean conscientes de que todo a nuestro alrededor ya está inventado, y es necesario sincerarnos en ese sentido para entender el contexto en donde vivimos. Para eso, el uso de licencia también ayuda a autores a cuestionarse cuál es el lugar de anunciación de la persona y cómo se ve con respecto a su obra. En muchos casos la obra se emancipa de uno y ya no le pertenece, entonces es importante cuestionarse por qué todavía se optan por licencias de que limitan el acceso y difusión. Tener una licencia CC no significa que perdés completamente cuestiones de autoría y reconocimiento, sino que da un empuje a que otros se apropien y se empoderen con tu obra. Y eso es más hermoso y enriquecedor que privar, ya que esa apropiación es un reflejo del logro del autor de poner palabras en lo que muchos sienten, y representar la voz de mucha gente que quizás no encuentran la manera de cómo construir esos versos de expresión.

¿Cuál es tu opinión sobre el uso de las obras derivadas?

Que la obra sigue siendo tuya en el sentido que está tu nombre, pero que la gente no se olvide que la gente construye a partir de otras cosas. Es necesario definir qué se puede llamar como mío en estos casos. Reconocer que hay cuestiones propias como el proceso creativo, pero ya hay otras cosas inventadas que se construyen a partir de otras cosas, y la obra es el resultado del uso de esas cosas ya construidas.

Edu Barreto. Primera piedra. Poesía gay bajo el agua – Ciudad de Asunción, 2017

Durante dos días contamos con la presencia de Mariana Fossatti, miembro de Creative Commons Uruguay y co-directora de Ártica en Uruguay, en los que realizamos tres actividades enfocadas en los usos de Creative Commons y licenciamiento abierto para las obras y trabajos creativos. Los talleres se realizaron en el Centro Cultural Juan de Salazar y la Politécnica Universidad Nacional de Asunción el 9 y 10 de octubre.

El primer taller se realizó en la biblioteca del centro Cultural del Juan de Salazar, se enmarcó en los usos de las licencias libres para las obras literarias junto a las Escritoras Paraguayas Asociadas – EPA, donde discutimos los principios del Copyleft, las formas de distribución y los beneficios de Creative Commons en el ámbito de la escritura.

-“¿Cuál es la diferencia entre Copyleft y Creative Commons?” “
-«Copyleft es la filosofía detrás que respalda la creación de las licencias de Creative Commons”

«Sobre el dominio público no se puede tener un monopolio. Las ideas y las obras que van siendo plasmadas no se crean de la nada ni parten de cero». @TEDICpy @creativecommons #CCParaEscritores pic.twitter.com/2WbUkJWK1s

— Juliana Quintana (@quintana_juli) 9 de octubre de 2018

El segundo taller se realizó en la Politécnica UNA a propósito del Mes del Bibliotecario, como parte de las actividades de formación y capacitación en el área de Ciencias de la Información de la Universidad.

“Las obras creativas libres deben ser accesibles, permanecer en el tiempo, ser compatibles, adaptables, y crear obras derivadas, obras nuevas. Todo de forma legal» Mariana Fossatti

La tercera actividad se realizó también en el Centro Cultural Juan de Salazar, sin embargo ésta vez nos juntamos en el patio para discutir entre participantes de la comunidad de Creative Commons Paraguay cuáles son los cambios globales que el HQ de CC Internacional decidió para todos los capítulos, al igual que pensar los próximos pasos como CC-PY.

Si querés conocer más sobre las iniciativas que se están realizando desde la comunidad paraguaya sobre licencia y cultura libre, podés entrar a https://cc.tedic.org, y las iniciativas globales en https://creativecommons.org/licenses/?lang=es

El 9 y el 10 de Octubre estaremos realizando actividades relacionadas al uso de Licencia Creative Commons, las cuales son licencias estandarizadas que otorgan el uso de obras y trabajos creativos dentro de un marco que otorga los permisos de derechos de autor. Gracias a esta licencia, es posible que una miríada de contenidos puedan ser copiados, editados, distribuidos, y utilizados como base de creación de otras obras creativas, y todo dentro de los límites del derecho de autor.

Tendremos como invitada y facilitadora a Mariana Fossatti , directora y docente de Ártica en Uruguay. Mariana es socióloga y posee un enfoque en el estudio y aplicación de las TIC y el e-learning en la cultura, educación y en organizaciones sociales. Ella estará hablándonos del uso de licencia CC en diferentes ámbitos en las siguientes actividades:

Taller de uso de licencia de Creative Commons para escritorxs (Martes 9 de Octubre, Biblioteca Cervantes, Juan de Salazar, 19:00hs)

Mariana estará dando un taller sobre el uso de licencia de Creative Commons exclusivamente para el área de escritura. Nos estará hablando de también de cómo promover la información, la cultura y el empoderamiento digital, y de cómo los medios digitales contribuyen a que el conocimiento, la educación y la cultura estén disponibles de manera accesible, democrática y libre. Nos acompañan también las chicas del grupo de Escritoras Paraguayas Asociadas en la co-organización.

El taller es de entrada libre y gratuita y no requiere inscripción.

Taller de uso de Licencia CC (Miércoles 10 de octubre, Biblioteca de la Politécnica, UNA, 16:00hs)

En el marco del proyecto del Mes del Bibliotecario, se realizarán diversas actividades de formación y servicio a la comunidad relacionadas al Área de Ciencias de la Información, siendo una de ellas el taller de uso de Licencia CC, el cual tendrá también a Mariana Fossatti como facilitadora. El evento se realizará de 16:00 a 18:00 en el Salón McMahon del Thomas Edison American Corner, de la Biblioteca de la Facultad Politécnica, en el campus de San Lorenzo de la Universidad Nacional de Asunción)

El taller es de entrada libre y gratuita.

¿Tenés prendas en buen estado pero que ya no usás más, y te interesa la idea de intercambiarlas por otras? Te esperamos este sábado 2 de Junio en la Mediateca a partir de las 15hs para nuestra Clothing Swap Party, Swap It! una actividad conjunta con Creative Commons Paraguay y el Centro Cultural Juan de Salazar. Tendremos también charlas relacionadas al uso de licencias y Creative Commons.

¿Qué son las Clothing Swap Parties? Son eventos en los cuáles podemos llevar ropas y accesorios que ya no usamos más, pero que se encuentren en buen estado. El objetivo es poder contribuir a un ambiente de consumo más consciente y amigable para el medio ambiente. Las reglas para dicho evento son:

¿Sos amante a la tecnología al igual que nosotros? ¿Te planteaste soluciones tecnológicas sobre como revertir el fraude electoral de estas últimas elecciones presidenciales? ¿Crees que hay otras alternativas o mejoras que pueden implementarse para mayor auditoria y transparencia en el conteo del voto? Esto y mucho más vamos a discutir este lunes 30 de abril, previa al feriado, te esperamos con frias y repelentes en nuestra oficina para discutir sobre las implicancias que conlleva el Voto Electrónico en los sistemas democráticos.

Previa a la interesante discusión, proyectaremos la Caja Negra, un documental argentino sobre los mitos del voto electrónico.

Circuito de Terrazas:

El Migrante / Central Bar / Gran Hotel Paraná (Anthony’s Rooftop Bar)

Domingo 5 de Noviembre a las 16hs.

Terraza Rapé es la versión local de Redetejas, un proyecto originado en la ciudad de Sevilla, España, en 2012, y que actualmente se ha expandido a nivel internacional con réplicas en países como México y Argentina. Paraguay fue el tercer país que se sumó a la red. La primera edición se realizó en julio de 2015 y la segunda en Noviembre del mismo año, involucrando en total a 175 personas que pudieron disfrutar de 7 propuestas artísticas, de forma simultánea en 7 terrazas distintas del centro histórico de Asunción.

Reinició este año su propuesta cultural con el evento “Cultura de altura”, como previa al Volumen 3. La misma se llevó a cabo el 28 de mayo en la Tiberio Hostal Bar. En esa ocasión, el escenario fue en una sola terraza con tres actividades artísticas distintas con el atardecer asunceno como protagonista donde convocó a 100 personas.

En esta oportunidad, se organiza el Volumen 3 para el Domingo 5 de Noviembre a partir a las 16hs., por lo que contará con el circuito de 3 terrazas  del Centro de Asunción. El Migrante, Central Bar y Gran Hotel Paraná (Anthony’s Rooftop Bar).

En cada terraza se podrá disfrutar de un número artístico diferente:

• ENCUENTRO. Laura Cuevas y José Villanueva. Dúo de danza contemporánea. Acción de concordar o corresponder en un punto, dos o varias cosas, a veces colisionado una contra otra. Acción de encontrarse, en dar con alguien o algo sin hallar.
• JETOPA. Gloria Morel y Hugo Rojas. Tercer Espacio Colectivo Artístico. Dúo de danza contemporánea. El guaraní es uno de los idiomas más notables del mundo. Por momentos en su historia vilipendiado y censurado. En otros, sabiamente impulsado como elemento de comunicación en la guerra. Su plasticidad asombrosa para la creación de nuevos vocablos, su asociación pictórica y su inigualable onomatopeya permite penetrar en el alma del pueblo paraguayo. Florece en la lírica, el teatro, en el cuento, la música, la danza. Jetopa es ese reencuentro con nuestra identidad. Con la tierra y la lengua que nos habita y habitamos. El encuentro de uno mismo, en el otro.
• Giovanni Pirelli, tenor lírico. Repertorio variado de diferentes estilos: boleros, música clásica y popular internacional.
• Dominique Bernal Plus – polka blues con Aaron Zorrilla. Clásicos del blues en formato acústico acompañado por Aaron Zorrilla en guitarra.
• LOS CASSETES – A FUSION EXPERIENCE 90. David Rodríguez (en el saxo) Giovanni Domínguez (en la guitarra), Adrián Becker (en la percusión). Temas de Giovanni Domínguez de Bossa Mbae y un popurrí entre temas propios del grupo y clásicos del rock versionados.

La convocatoria es a las 16hs.

Grupo 1: CENTRAL BAR. Nuestra Señora de la Asunción casi Piribebuy.

Grupo 2: EL MIGRANTE. Paraguayo Independiente 902 y Montevideo.

Entradas: 10.000gs.

La fecha de inscripción para las reservas será el Sábado 28 de Octubre de 9:00hs a 18hs. a través de una plataforma online que será informado en las redes sociales de Terraza Rapé (Facebook: https://www.facebook.com/terrazarape/ Instagram: @terrazarape)

La recogida y el pago de las entradas será el Lunes 30 de Octubre de 9:00hs a 20:00hs en El Granel. Juan de Salazar 372 y Artigas.

LINK PARA FOTOS DE ARTISTAS Y FLYERS:

 https://drive.google.com/drive/u/1/folders/0B4hMu5XkPcgzVUVnQ0VlUmlHM00

Terraza Rapé – Redetejas Asunción Vol. 1 (2015)

Trailer Jetopa / Tercer Espacio Colectivo Artístico

Más informes al 0981-410132 / terrazarape@gmail.com / Facebook: Terraza Rape / Instagram: @terrazarape

Más informes al 0981-410132 / terrazarape@gmail.com / Facebook: Terraza Rape / Instagram: @terrazarape

Auspicia: Creative Commons

Apoyan esta iniciativa: Municipalidad de Asunción, Redetejas, El Granel, Vivir Música, El Migrante, Gran Hotel Paraná, Anthony’s Rooftop Bar, Central Bar.

En esta ocasión, el escenario ofreció varias propuestas culturales: el cantante de ópera Giovanni Pirelli; el comediante Rodrigo Martínez con su show de stand up “Oso con Pullover”; La Band’Elaschica, con una propuesta de jazz, y el DJ Alex Daurique acompañado del arpista Blas Flor, quienes compartireron su set al ritmo del indietronic. Los artistas, que fueron seleccionados tras una convocatoria abierta en las redes. El evento fue realizado con el apoyo del Mini fondo de Creative Commons Internacional.