Cada primer día del año se festeja a nivel mundial del Dominio Público, es un día para rememorar la importancia de las obras autorales que pasan a ser patrimonio de la humanidad y de uso libre en países donde han vencido las restricciones del derecho de autor. Todas las obras que integran el acervo cultural de un país son materia prima para la creación de obras nuevas por tanto es clave recuperar el sentido del dominio público para proteger nuestros conocimientos comunes.

¿Por qué existe el derecho de autor?

Existen distintas maneras de justificar la existencia el derecho de autor, tanto desde el esfuerzo de Locke, la personalidad como hace Hegel e inclusive desde una perspectiva por fallas del mercado. Estas fallas del mercado, son consideradas cuando un tercero consume la obra de forma gratuita, aunque no agote o menoscabe la obra y que afecta muchas veces las inversiones iniciales de recursos del autor de la obra y puede limitar la inversión de nuevas obras. Como solución económica, los Estado otorgan un incentivo jurídico para estimular la creación de nuevas obras, es decir, otorgan un monopolio legal de explotación que lo denominaron propiedad intelectual. Estos monopolios no son perpetuos, y si su duración fuera demasiado larga, no sólo sería injusta, sino también ineficiente porque terminaría impidiendo el acceso a las obras la mucha mas gente.

Por tanto es muy importante la existencia y posibilidad que las obras se constituyan como dominio público porque es un principio común de conocimientos para las futuras creaciones. Quienes crean obras nunca crean ex nihilo, sino que todas las obras tienen una obra precedente que inspiran nuevas creaciones, de donde se tomaron otras ideas, e inclusive muchas veces se adaptaron y/o tradujeron obras de otros autores.

¿Sabías que el dominio público no es creado a través de una normativa?

Sino todo lo contrario, las leyes de derecho de autor imponen una restricción temporal al dominio público, reservando el derecho exclusivo durante un tiempo a las personas físicas y/o jurídicas como “titulares de la obra”. La característica del dominio público es que cualquier persona puede utilizar, analizar, adaptar, traducir, distribuir y generar obras derivadas sin ningún costo económico. Sin olvidar de nombrar la autoría de la persona que creó la obra.

¿Cómo llegan las obras autorales al dominio público en Paraguay?

La persona que crea una obra, recibe a través de la ley del Derecho de Autor No. 1328/1998 el monopolio exclusivo y no perpetuo de explotación que dura toda la vida del autor y 70 años después de su fallecimiento¹. Luego de los 70 años de la muerte del autor, las obras pasan a ser de dominio público. Los plazos se computan desde el día uno de enero del año siguiente al de la muerte del autor o, en su caso, al de la divulgación, publicación o terminación de la obra.

En Paraguay, según Wikipedia, las obras de 35 autores han pasado a ser dominio público.

Esta lista no es exhaustiva, porque faltan muchos autores y obras, no existen mujeres por lo que será una tarea importante de las comunidades de creación de conocimiento libre como Wikipedia, y de todas las personas interesadas en estos temas, en colaborar con la edición de esta lista para que sea más completa e inclusiva. Esto no descarta la labor que recae en las políticas públicas del Ministerio de Cultura y la Dirección de propiedad intelectual (DINAPI) para desarrollar y mantener una lista de obras del acervo cultural paraguayo¹ de forma accesible y libre.

El 9 y el 10 de Octubre estaremos realizando actividades relacionadas al uso de Licencia Creative Commons, las cuales son licencias estandarizadas que otorgan el uso de obras y trabajos creativos dentro de un marco que otorga los permisos de derechos de autor. Gracias a esta licencia, es posible que una miríada de contenidos puedan ser copiados, editados, distribuidos, y utilizados como base de creación de otras obras creativas, y todo dentro de los límites del derecho de autor.

Tendremos como invitada y facilitadora a Mariana Fossatti , directora y docente de Ártica en Uruguay. Mariana es socióloga y posee un enfoque en el estudio y aplicación de las TIC y el e-learning en la cultura, educación y en organizaciones sociales. Ella estará hablándonos del uso de licencia CC en diferentes ámbitos en las siguientes actividades:

Taller de uso de licencia de Creative Commons para escritorxs (Martes 9 de Octubre, Biblioteca Cervantes, Juan de Salazar, 19:00hs)

Mariana estará dando un taller sobre el uso de licencia de Creative Commons exclusivamente para el área de escritura. Nos estará hablando de también de cómo promover la información, la cultura y el empoderamiento digital, y de cómo los medios digitales contribuyen a que el conocimiento, la educación y la cultura estén disponibles de manera accesible, democrática y libre. Nos acompañan también las chicas del grupo de Escritoras Paraguayas Asociadas en la co-organización.

El taller es de entrada libre y gratuita y no requiere inscripción.

Taller de uso de Licencia CC (Miércoles 10 de octubre, Biblioteca de la Politécnica, UNA, 16:00hs)

En el marco del proyecto del Mes del Bibliotecario, se realizarán diversas actividades de formación y servicio a la comunidad relacionadas al Área de Ciencias de la Información, siendo una de ellas el taller de uso de Licencia CC, el cual tendrá también a Mariana Fossatti como facilitadora. El evento se realizará de 16:00 a 18:00 en el Salón McMahon del Thomas Edison American Corner, de la Biblioteca de la Facultad Politécnica, en el campus de San Lorenzo de la Universidad Nacional de Asunción)

El taller es de entrada libre y gratuita.

Descarga el Análisis_de_CC_del_tratado_de_libre_comercio_UE-Mercosur

La Unión Europea (UE) y el sub bloque regional de América Latina conformado por Argentina, Brasil, Paraguay y Uruguay (el Mercosur) han estado negociando un tratado de libre comercio (TLC) desde el año 2000. El TLC UE-Mercosur es expansivo y abarca el comercio en bienes industriales y agrícolas, cambios potenciales en las reglas aplicables a pequeñas y medianas empresas, así como a las compras públicas, y a las provisiones sobre propiedad intelectual tales como las patentes y el derecho de autor. Las negociaciones para un TLC UE-Mercosur continúan en un momento en que varios de los países afectados -incluidos Argentina, Uruguay, Paraguay e incluso la Unión Europea- se encuentran en un proceso de revisión de sus propias leyes de derecho de autor.

Las últimas negociaciones pasó en Bruselas en septiembre de 2017. La próxima ronda tendrá lugar en Brasilia en octubre y ambas partes esperan firmar el acuerdo este año.

Solo algunos capítulos de los borradores del TLC UE-Mercosur están disponibles para la revisión pública. En noviembre de 2016 la Unión Europea liberó un borrador del capítulo sobre propiedad intelectual, que es la versión más reciente disponible públicamente. Las organizaciones de la sociedad civil y el público son generalmente excluidas de participar en —o incluso observar— las reuniones de negociación.

Las negociaciones del TLC UE-Mercosur tienen lugar en un entorno donde un nivel creciente de políticas de derecho de autor están siendo creadas a través de acuerdos de comercio multilaterales. Hay varias negociaciones en marcha, incluyendo el Tratado Trans-Pacífico (TPP), la Asociación Económica Regional Amplia (RCEP, por sus siglas en inglés) y la renegociación del Tratado de Libre Comercio de América del Norte (TLCAN).

Cada uno de estos acuerdos incluyen cláusulas que regulan la propiedad intelectual, y las recientes rondas de negociaciones de estos pactos comerciales muestran que cuando se pone el derecho de autor sobre la mesa, hay una presión significativa para incrementar drásticamente las posibilidades que tienen los titulares de derechos de solicitar medidas de persecución y ejecución forzada de sus derechos, junto con presiones para aumentar los plazos de duración del derecho de autor y exigir sanciones más severas por infracción. Mientras que las demandas de los titulares de derechos son completamente atendidas, hay muy poca consideración por los derechos del público. Se minimizan las limitaciones y excepciones al derecho de autor o directamente no se contemplan. En el texto vemos la mano invisible (y poderosa) de la Unión Europea, que desea exportar las cláusulas más beneficiosas para los titulares de derechos (tales como plazos de protección más largos y armonizados), pero solo quiere permitir lo mínimo posible cuando se trata de limitaciones y excepciones (admitiendo únicamente la copia temporal).

A continuación ofrecemos un análisis de aspectos particulares del capítulo de propiedad intelectual del acuerdo UE-Mercosur, en relación tanto a la operatoria de las licencias Creative Commons como a las implicancias en materia de política pública en lo que respecta al dominio público y a las limitaciones y excepciones al derecho de autor.

La extensión de los plazos de protección del derecho de autor es innecesaria e injustificada

El borrador del capítulo sobre propiedad intelectual propone extender la duración de la protección del derecho de autor para aquellos países que todavía no adhieren al plazo de +70 post-mortem. Para todos los firmantes del Convenio de Berna, la protección del derecho de autor se concede a los autores por un tiempo limitado, como un mecanismo para retribuir a los autores a cambio de que el público en algún momento del futuro gozará del derecho de reutilizar y trabajar sobre esas obras sin condiciones. Luego de que el plazo del derecho de autor expira, las obras ingresan al dominio público, y pueden ser utilizadas por cualquiera con cualquier propósito. El dominio público es la fuente de materia prima a partir de la cual la creatividad y el conocimiento se construyen. Si bien el término del derecho de autor varía levemente de país a país, se ha incrementado constantemente durante los últimos doscientos años. El capítulo sobre propiedad intelectual exige a las partes que establezcan el plazo de protección del derecho de autor en +70 post-mortem (si el país respectivo todavía no ha adherido a ese plazo). Esto aumenta el plazo unos 20 años adicionales por sobre el mínimo requerido por el acuerdo ADPIC y el Tratado de Copyright de la OMPI.

Los derechos de un autor de una obra literaria o artística según el Artículo 2 de la Convención de Berna correrán durante toda la vida del autor y 70 años después de su muerte…

A través de TLCs ya existentes, la Unión Europea ya ha implementado un plazo de protección de +70 post-mortem. Brasil, Paraguay y Argentina también contemplan un plazo de +70 post-mortem para la mayoría de las obras, como resultado de la legislación nacional. La disposición contenida en el TLC UE-Mercosur en la práctica encerraría a estos países en el plazo de +70 post-mortem, incluso si técnicamente el acuerdo ADPIC solo exige +50 post-mortem.

Uruguay tiene un plazo de protección de +50 post-mortem. Si el TLC UE-Mercosur es adoptado, el plazo de Uruguay se incrementaría en 20 años adicionales. Esto significa que más de 500 autores cuyas obras están en el dominio público pasarían a estar nuevamente bajo la protección del derecho de autor.

Algunos de los países del Mercosur han adoptado un plazo de +70 post-mortem para la mayoría de las obras, pero no para todas. En Argentina, algunas fotografías reciben un plazo más corto de protección. En Brasil, las obras fotográficas y audiovisuales están protegidas durante 70 años post-publicación, no 70 post-mortem. Y en acuerdos similares, tales como el TLC entre la Unión Europea y los países andinos, el derecho de autor sobre obras audiovisuales dura 70 años después de que se hacen disponibles al público. Adoptar el TLC UE-Mercosur establecería un plazo de +70 post-mortem para todas las obras.

Extender aún más los plazos del derecho de autor exacerba problemas relacionados, como el problema de las obras huérfanas. Las obras huérfanas son obras que aún están bajo el derecho de autor, pero cuyo titular es imposible de identificar o contactar. Aumentar la duración de la protección del derecho de autor aumentaría el número de obras que permanecen bajo derecho de autor por más tiempo. Y dado que los titulares de muchas obras viejas bajo derecho de autor no las mantienen de manera activa, aumentar los plazos podría empeorar el problema de las obras huérfanas. En cualquier caso, las repercusiones negativas que tiene para la sociedad posponer el ingreso de la creatividad humana al dominio público supera ampliamente los beneficios para los autores individuales.

Los derechos de los usuarios deben ser protegidos mediante la expansión de las limitaciones y las excepciones

La protección del derecho de autor y las medidas de protección siempre deben ser equilibradas con consideraciones de interés público; en otras palabras, el derecho de los autores siempre debe ser regulado reconociendo y defendiendo los derechos de los usuarios en el ecosistema del derecho de autor.

Sin embargo, el capítulo de propiedad intelectual tiene poco para decir en relación a las limitaciones y excepciones al derecho de autor.

Las partes proveerán limitaciones y excepciones al derecho exclusivo solo en ciertos casos especiales que no interfieran con la explotación normal de la obra y no afecten irrazonablemente los intereses legítimos de los titulares de derechos.

Esto es lenguaje común en los textos de los tratados existentes, tales como la prueba de los tres pasos de Berna. Sin embargo, lo que el texto del tratado UE-Mercosur no incluye son salvaguardas introducidas en los últimos acuerdos comerciales y en los acuerdos internacionales de derecho de autor, que promueven y protegen el equilibrio en el derecho de autor. Incluso con todas sus fallas, el capítulo sobre propiedad intelectual del Tratado TransPacífico (TPP) incluía el siguiente lenguaje:

Cada parte se esforzará para obtener un equilibrio apropiado en su sistema de derecho de autor y conexos, entre otras cosas a través de excepciones y limitaciones…

Tal como se mencionó arriba, es importante incluir cláusulas que obliguen a las partes a considerar seriamente las limitaciones y excepciones al derecho de autor junto con cualquier armonización o aumento en las medidas de protección y persecución. (Otro tipo de lenguaje modelo puede encontrarse documentado aquí).

El borrador del capítulo de propiedad intelectual propone una sola excepción al derecho de autor muy limitada, para las copias temporales e incidentales.

Las partes proveerán que los actos de reproducción que son temporales o incidentales, que son una parte integral y esencial de los procesos tecnológicos y cuyo único propósito es permitir (a) una transmisión en una red entre terceras partes a través de un intermediario, o (b) un uso legal de una obra u otro tipo de contenido a ser creado, y que no tienen ningún significado económico independiente, sean exceptuados del derecho de reproducción.

Este lenguaje alinearía a los países del Mercosur con una excepción similar (Art. 5.1) ya presente en la Directiva InfoSoc 2001 de la Unión Europea. Dado que esta excepción es una de las pocas excepciones obligatorias presentes en el marco del derecho de autor de la Unión Europea, la introducción de una excepción equivalente en los países del Mercosur es deseable para la UE, así que a través de este lenguaje se requiere a sus socios comerciales adoptar una excepción de base similar (y limitada), equivalente a la europea. Mientras que es razonable exceptuar este tipo de copias del derecho de reproducción, el lenguaje es muy limitado, y solamente protegería un conjunto muy restringido de actividades, tales como la creación y ejecución necesaria de copias caché para entregar contenido web. Para que la excepción sea más útil en un escenario tecnológico rápidamente cambiante, la cláusula debería ser expandida mediante la remoción de los adjetivos “temporales” e “incidentales” para ampliar la protección más allá de las copias temporales. Este cambio en el lenguaje se alinearía con prácticas actuales, donde se hacen copias permanentes (y no temporales) de contenido protegido para actividades tales como el aprendizaje por máquinas (machine learning), la inteligencia artificial, la búsqueda por Internet, las herramientas de traducción, etc., pero que podrían estar consideradas dentro del espíritu de la excepción. Estos actos de reproducción deberían estar exceptuados.

Cabe destacar y es positivo que este lenguaje cree un deber afirmativo (“proveerán”) para asegurar una excepción obligatoria. También es beneficioso que sea una obligación proveer una excepción al derecho de autor, antes que meramente una salvaguarda de responsabilidad para los intermediarios (como se hizo en el texto del TPP).

La remuneración obligatoria frustra las intenciones de algunos usuarios de Creative Commons

El capítulo de propiedad intelectual incluye una cláusula que requeriría la remuneración obligatoria para los intérpretes y productores de obras musicales. La cláusula armoniza la situación legal de los países del Mercosur con el marco ya existente en la Unión Europea bajo la Directiva​ 2006/115/EC sobre derechos de alquiler y préstamo:

Las Partes otorgarán un derecho para garantizar que una única remuneración equitativa se pague por parte del usuario a los intérpretes y productores de fonogramas, si un fonograma publicado con fines comerciales, o una reproducción de dicho fonograma, es utilizado para la emisión a través de medios inalámbricos o para cualquier comunicación al público…

La cláusula puede ser bien intencionada en el sentido de apuntar a proveer un pago único a los intérpretes y productores de obras musicales, limitado solo a las instancias donde la grabación se publica con fines comerciales.

Sin embargo, este tipo de arreglo interferiría con la operación de algunas de las licencias Creative Commons, al requerir un pago incluso cuando la intención del autor es compartir su obra creativa con el mundo de manera gratuita. Por ejemplo, un intérprete podría elegir liberar una interpretación musical bajo una licencia Creative Commons que intencionadamente permite la reutilización comercial, como una licencia CC Atribución. Muchos autores simplemente quieren compartir su creatividad de manera gratuita bajo términos abiertos con fines promocionales, o simplemente para beneficiar al bien público y no porque esperan una remuneración monetaria. En efecto, su elección de una licencia como la licencia CC Atribución expresamente permite el uso comercial.

El acuerdo debería permitir una excepción a esta regla para aquellos intérpretes y productores que desean compartir sus obras bajo licencias abiertas sin remuneración.

Las medidas tecnológicas de protección no deben limitar el ejercicio de los derechos de los usuarios

El capítulo de propiedad intelectual incluye prohibiciones a la elusión de medidas tecnológicas de protección para acceder a una obra:

Las Partes otorgarán una protección legal adecuada contra la elusión de cualquier medida tecnológica efectiva, que la persona interesada evada con el conocimiento o con bases razonables para saber que está persiguiendo ese objetivo…

También incluye una cláusula que prohibiría la creación y el intercambio de tecnologías que podrían permitir a un usuario eludir las medidas tecnológicas de protección:

Las partes otorgarán protección legal adecuada contra la fabricación, importación, distribución, venta, alquiler, anuncio para venta o alquiler, o posesión con fines comerciales, de dispositivos, productos o componentes o la provisión de servicios…

Este tipo de lenguaje es reconocible en los tratados internacionales de derecho de autor existentes y en acuerdos de libre comercio. El problema es que no tiene en cuenta situaciones donde los usuarios deberían ser capaces de beneficiarse de una limitación o excepción, pero no pueden hacerlo debido a las prohibiciones sobre la elusión de las medidas tecnológicas de protección. Se debe agregar un lenguaje que proteja el ejercicio de las excepciones para cualquier propósito que esté protegido por las limitaciones y excepciones al derecho de autor. Por ejemplo, el Tratado de Beijing, en el Art. 15, FN10 (propuesto por Perú en la negociación), incluye el siguiente texto:

Se entiende que nada en este artículo previene a una Parte Contratante de adoptar medidas efectivas y necesarias para asegurar que un beneficiario pueda disfrutar de las limitaciones y excepciones previstas en la ley nacional de la Parte Contratante…

Las órdenes judiciales preventivas contra infracciones “inminentes” dañan la libertad de expresión y la certeza jurídica

El capítulo de propiedad intelectual introduce la idea de que una orden judicial puede ser aplicada contra los infractores y los intermediarios (lo que incluye a los proveedores de servicios) para “prevenir cualquier infracción inminente de un derecho de propiedad intelectual” (art. 15). Esto significaría que los titulares de derechos pueden tomar acciones legales preventivas contra una infracción que aún no ha ocurrido. Esta práctica es injustificada y dañina para la libertad de expresión, tanto para el individuo acusado de la infracción como para otros usuarios de una plataforma. La cláusula no solamente viola el artículo 13 de la Convención Americana sobre Derechos Humanos, también contradice los términos del Artículo XX.4 del borrador del acuerdo, que establece que un proveedor “no es responsable… si no tiene información o conocimiento real de una actividad ilegal”. Si una infracción no ha ocurrido aún, entonces no puede haber ninguna posibilidad de que los proveedores de servicios de Internet lo sepan.

Las negociaciones de los acuerdos comerciales deben ser transparentes e involucrar al público

Las negociaciones comerciales deben ser transparentes y participativas. No lo son. El secretismo demostrado en la negociación del TPP y otros tratados de libre comercio han dejado a organizaciones como Creative Commons y al público en general en una desventaja extrema, en la medida en que solo unas pocas partes interesadas privilegiadas fueron invitadas al círculo cerrado de la negociación y tuvieron sus intereses plenamente considerados. Las negociaciones entre la Unión Europea y el Mercosur deben ser llevadas a cabo a través de procedimientos que sean transparentes para el público y que incluyan a todas las partes interesadas. Un aumento en la transparencia y una participación pública significativa llevarán a mejores resultados.

Como se señaló arriba, la última versión del capítulo de propiedad intelectual que se hizo disponible data de noviembre de 2016. Las agencias responsables de negociar el tratado de libre comercio Unión Europea-Mercosur deberían lanzar públicamente el texto propuesto para la negociación antes de cada ronda de negociación, y publicar el texto bajo consideración al terminar cada ronda de negociación. Los legisladores nacionales deberían ser consultados activamente durante la negociación del acuerdo. Además, las organizaciones de la sociedad civil y los representantes del público deberían ser capaces de observar los registros de la negociación, y los negociadores deberían invitar a participar en las reuniones a las partes interesadas insuficientemente representadas. La retroalimentación y las recomendaciones de los grupos de la sociedad civil y del público deberían ser considerados seria y cuidadosamente.

Conclusión

Tanto en su sustancia como en su proceso, el tratado de libre comercio UE-Mercosur está siguiendo los desafortunados pasos de pactos comerciales negociados recientemente, como el TPP. Sus cláusulas apuntan a exportar el marco proteccionista del derecho de autor que ya existe en la Unión Europea, lo que para algunos países del Mercosur incluirá extender el plazo del derecho de autor, proveer limitaciones y excepciones extremadamente débiles, y armonizar restricciones en el intercambio. Este tratado de libre comercio dañará a los comunes y a los usuarios. Limitará la capacidad de los estados del Mercosur de construir políticas públicas apropiadas para el ejercicio pleno de derechos fundamentales, tales como el derecho a la cultura y a la educación.

Las negociaciones del tratado de la UE-Mercosur permanecen mayormente secretas y cerradas, con poco conocimiento público sobre qué es lo que está realmente en el texto, y pocas oportunidades para el público para expresar sus preocupaciones. Las negociaciones deben ser reformadas para apoyar plenamente un proceso que sea transparente, inclusivo y con rendición de cuentas. Es una pregunta legítima si acuerdos de tan gran alcance efectivamente pueden promover el comercio y la actividad económica que es beneficiosa para la mayoría de los ciudadanos, en oposición a unos pocos titulares de derechos. Pero asumiendo que este proceso continuará, es crucial que los negociadores repiensen las cláusulas sobre derecho de autor para proteger a los usuarios y al bien público.

Artículo original Creative Commons Internacional

Hoy Creative Commons publicó un análisis del borrador del capítulo de propiedad intelectual del acuerdo de libre comercio entre la Unión Europea y el Mercosur, que abarca varios aspectos vinculados al derecho de autor. Examinamos cuestiones que irían en detrimento del dominio público y serían perjudiciales para la creatividad, el intercambio y para los derechos de los usuarios en la era digital.

La Unión Europea (UE) y el sub bloque regional de América Latina conformado por Argentina, Brasil, Paraguay y Uruguay (el Mercosur) han estado negociando un tratado de libre comercio (TLC) desde el año 2000. El TLC UE-Mercosur es expansivo y abarca el comercio en bienes industriales y agrícolas, cambios potenciales en las reglas aplicables a pequeñas y medianas empresas así como a las compras públicas y a las provisiones sobre propiedad intelectual tales como las patentes y el derecho de autor. Las negociaciones para un TLC UE-Mercosur continúan en un momento en que varios de los países afectados -incluidos Argentina, Uruguay, Paraguay e incluso la Unión Europea- se encuentran en un proceso de revisión de sus propias leyes de derecho de autor.

Solo algunos capítulos de los borradores del TLC UE-Mercosur están disponibles para la revisión pública. En noviembre de 2016 la Unión Europea liberó un borrador del capítulo sobre propiedad intelectual, que es la versión más reciente disponible públicamente. Las organizaciones de la sociedad civil y el público son típicamente excluidas de participar en —o incluso observar — las reuniones de negociación.

Las negociaciones del TLC UE-Mercosur tienen lugar en un entorno donde un nivel creciente de políticas de derecho de autor están siendo creadas a través de acuerdos de comercio multilaterales. Hay varias negociaciones en marcha, incluyendo el Tratado Trans-Pacífico (TPP), y la renegociación del Tratado de Libre Comercio de América del Norte (TLCAN).

Cada uno de estos acuerdos incluyen cláusulas que regulan la propiedad intelectual, y las recientes rondas de negociaciones de estos pactos comerciales muestran que cuando se pone el derecho de autor sobre la mesa, hay una presión significativa para incrementar drásticamente las posibilidades que tienen los titulares de derechos de solicitar medidas de persecución y ejecución forzada de sus derechos, junto con presiones para aumentar los plazos de duración del derecho de autor y exigir sanciones más severas por infracción. Mientras que las demandas de los titulares de derechos son completamente atendidas, hay muy poca consideración para los derechos del público. Se minimizan las limitaciones y excepciones al derecho de autor o directamente no se contemplan. En el texto vemos la mano invisible (y poderosa) de la Unión Europea, que desea exportar las cláusulas más beneficiosas para los titulares de derechos (tales como plazos de protección más largos y armonizados), pero solo quiere permitir lo mínimo posible cuando se trata de limitaciones y excepciones (admitiendo únicamente la copia temporal).

• La extensión de los plazos de protección del derecho de autor es innecesaria e injustificada: el capítulo borrador sobre propiedad intelectual propone extender la duración del plazo de protección para aquellos países que todavía no adhieren al plazo de +70 post-mortem. Incrementar la duración de la protección del derecho de autor demora el ingreso de las obras al dominio público, donde pueden ser utilizadas por cualquiera para cualquier propósito. También exacerba problemas relacionados al largo plazo de protección, como el problema de las obras huérfanas.

• Los derechos de los usuarios deben ser protegidos mediante la expansión de las limitaciones y las excepciones: la protección del derecho de autor y las medidas de penalización siempre deben regularse reconociendo y defendiendo los derechos de los usuarios en el ecosistema del derecho de autor. Pero el capítulo de propiedad intelectual no incluye salvaguardas similares a las incluidas en los últimos acuerdos comerciales y en los acuerdos internacionales de derecho de autor que promueven y protegen el balance en el derecho de autor.

• La remuneración obligatoria frustra las intenciones de algunos usuarios de Creative Commons: el capítulo de propiedad intelectual incluye una cláusula que requeriría la remuneración obligatoria para los intérpretes y productores de obras musicales. Esa cláusula puede ser bien intencionada, pero interferiría con la operación de algunas licencias de Creative Commons al requerir un pago incluso cuando la intención del autor es compartir su obra con el mundo de manera gratuita.

• Las medidas tecnológicas de protección no deben limitar el ejercicio de los derechos de los usuarios: el capítulo de propiedad intelectual incluye prohibiciones para aquellos que eludan medidas tecnológicas de protección para obtener acceso a una obra, así como una cláusula que prohibiría la creación y el intercambio de tecnologías que podrían permitir a un usuario eludir medidas tecnológicas de protección. El problema es que esta cláusula no tiene en cuenta situaciones donde los usuarios deberían poder utilizar una limitación o excepción, pero no pueden debido a las prohibiciones existentes para evadir una medida tecnológica.

• Las órdenes judiciales preventivas contra infracciones “inminentes” dañan la libertad de expresión y la certeza jurídica: el capítulo de propiedad intelectual introduce la idea de que una orden judicial podría ser impuesta tanto a los infractores potenciales como a los intermediarios (incluyendo a los proveedores de servicios de Internet) por infracción “inminente” a los derechos de autor que aún no han ocurrido.

• Las negociaciones de los acuerdos comerciales deben ser transparentes e involucrar al público: las negociaciones de acuerdos comerciales necesitan ser transparentes y participativas. No lo son. El secretismo demostrado en la negociación del TPP y otros TLC dejaron a las organizaciones de la sociedad civil como Creative Commons y al público en general en una desventaja extrema, ya que solo unos pocos sectores privilegiados invitados al círculo cerrado de las negociaciones tuvieron sus intereses plenamente considerados.

Pueden leer nuestro documento de análisis completo aquí.

Para esta oportunidad, nos deleitarán con sus propuestas el cantante de ópera Giovanni Pirelli; el comediante Rodrigo Martínez “Oso con Pullover” en su presentación de Stand Up; La Band’Elaschica con una atractiva sesión de Jazz, y el Dj Alex Daurique acompañado de el arpista Blas flor de e-folk ambientando al ritmo del indietronic.

Terraza Rapé es la versión local de Redetejas, un proyecto originado en la ciudad de Sevilla, España, en 2012, y que actualmente se ha expandido a nivel internacional con réplicas en países como México y Argentina. Paraguay fue el tercer país que se sumó a la red. La primera edición se realizó en julio de 2015 y la segunda en Noviembre del mismo año, involucrando en total a 175 personas que pudieron disfrutar de 7 propuestas artísticas, de forma simultánea en 7 terrazas distintas del centro histórico de Asunción.

SÁBADO 27 DE MAYO

desde las 16hs.

TIBERIO HOSTEL

Nuestra Señora del Asuncion 1156 c/ Rodriguez de Francia

Entradas: 20.000gs.

Se podrán adquirir en forma anticipada en www.passline.com.py

Desde la radio digital Ondas Ayvu, el #Ylab y CC-Py estamos organizando el taller #ElevaTuPodcast donde se trabajara con el sofware libre Audacity, se dará a conocer los diferentes tipos de licencias y se hablara de las plataformas para la distribución de audios.

> 12 al 15 de Septiembre en el
CCEJS AECID – PARAGUAY
> Participa completando formulario online
https://goo.gl/forms/4ASXJ32wQ8QywzTQ2

HACÉ TU PODCAST
con el software libre Audacity
Ondas Ayvu 2016
Del 12 al 15 de Septiembre de 2016
17:30 a 20:00 Horas
Cupo máximo: 20 participantes
Centro Cultural de España Juan de Salazar
Sala Taller / Ylab
Asunción, Paraguay

Desde la radio online Ondas Ayvu queremos promover la creación de Podcasts para cualquier iniciativa artística, cultural, social, ambiental y educativa.
Por ello presentamos este curso “Hacé tu Podcast” impartido por José Caballero coordinador de Ondas Ayvu, David Ramírez músico y estudiante de Telecomunicaciones y Patricia Bazán estudiante de Comunicación e integrante de Creative Commons Paraguay.

El objetivo es el de familiarizar en las técnicas de procesado de señal de audio. Para ello se va emplear el software Audacity, que es hoy en día el editor de audio digital libre (bajo licencia GNU General Public License) gratuito más empleado y que la comunidad de desarrolladores continúa ampliando y mejorando. De esta forma también se reforzará la programación de Ondas Ayvu con nuevos podcasts, microprogramas, cápsulas, jingles y brindará herramientas a otros gestores, colectivos e iniciativas que podrán dar uso y aplicación en sus entornos. Conocer las licencias Creative Commons para licenciar las obras musicales. Mostrando la responsabilidad que ha asumido de difundir y promover dichas licencias en nuestro país para contribuir a una cultura más abierta. Mas información muy pronto!

Este pasado 15 de marzo coincidían dos funestos aniversarios. Para esa fecha harían 5 años del comienzo de los disturbios en Siria, los cuales desencadenarían en una cruenta guerra civil, que ha cobrado más de 25000 vidas. Se cumplirían también 4 años desde Bassel Khartabil fuera detenido en Damasco.

Khartabil es mundialmente conocido por su dedicado trabajo voluntario en pro de la cultura abierta, contribuyendo con Creative Commons, Mozilla Firefox, Wikipedia, Openclipart, Fabricatorz y Sharism. Es responsable de haber liderado el proyecto del primer hackerspace en Siria, Aiki Framewok. El desarrollador de software de código abierto palestino-sirio utilizó esto como punto de partida para avanzar en el software libre y el movimiento de cultura abierta en su país. Gracias a su trabajo, las personas obtuvieron nuevas herramientas para expresarse y comunicarse. Antes de ser arrestado, trabajaba en un software que permitiría la apertura en el internet de Siria y la libre circulación de información, en un país en el que las redes son rigurosamente monitoreadas por el gobierno.

Bassel fue aprehendido por el régimen de Bashar al-Assad cuando salía de su trabajo, el 15 de marzo de 2012. Fue retenido durante 9 meses durante los cuales fue torturado, para luego ser juzgado por una corte militar, sin derecho a un abogado. Los cargos en su contra eran los de “perjudicar la seguridad del estado”. A finales del mismo año fue trasladado a la prisión de Adra en Damasco.

Su esposa, Noura Ghazi, es una abogada defensora de los derechos humanos. Mientras estaba en Adra, tenía la posibilidad de visitarlo tres días cada semana, hasta que en octubre de 2015 su marido fue trasladado a una ubicación desconocida y un mes después Ghazi hizo público el rumor de que había sido movilizado a un cuartel en al-Qaboun, donde una corte militar lo sentenció a muerte, y que posiblemente ya hubiese sido ejecutado. Lo último que se sabe sobre él es que su nombre fue borrado de la lista de prisioneros y su celda fue asignada a otro reo. Aunque estos datos no han sido confirmados, la actual situación de Khartabil permanece desconocida.

La campaña mundial #FREEBASSEL recoge firmas para exigir su liberación e información sobre su situación. También propone manifestaciones a llevarse a cabo durante 4 días a partir de este 15 de marzo, en ciudades como Berlín, Londres, París y San Francisco. Jimmy Wales, creador de Wikipedia, y muchos otros intelectuales defensores de la cultura abierta apoyan la causa. Wales fundó la organización “Jimmy Wales Foundation” que se concentra en casos como los de Bassel. “Estamos centrados principalmente en los casos en que es la gente está siendo oprimida a causa de transmitir un discurso perfectamente pacífico en línea: bloggers, personas que están usando Twitter o Facebook en diferentes lugares de todo el mundo , que se han topado con problemas legales por hacer cosas que no son en absoluto polémicas”, ha dicho Wales a través de freebassel.org.

En el trabajo de Bassel Khartabil se evidencia una pasión por preservar, compartir y promover la cultura. Desde su detención, el mundo ha perdido otro defensor de los derechos humanos, y es de suma importancia ganar conciencia acerca de la opresión existente en contra de personas alrededor del mundo que están siendo silenciadas por expresar sus ideas y promover el flujo libre de información.

La era de hacerse millonario vendiendo o distribuyendo música grabada ha llegado a su fin. No por eso muere la música, sino que está mas viva que nunca.

Después de no poder reproducir videos en youtube porque están bloqueados y leer en la web tantas páginas removidas porque atentan los derechos de autor, me pregunté como puedo acceder o conocer nuevas músicas de forma legal si todo lo que se levanta a la web es supuestamente ilegal!. Como usuaria cómo me protejo? Así conocí la licencia Creative Commons.

Creative Commons (CC) es copyright, pero en lugar de todos los derechos reservados, se usan solo “algunos derechos reservados”. El autor decide qué reservarse. Ejemplo: un músico permite que se use su música con fines no comerciales, copiarlas, distribuirlas pero no desea que la modifiquen. Hay variantes justamente para que vos puedas hacer tu onda. Aquí comparto el enlace para licenciar la música o cualquier tipo de obra en la forma que más te convenga “elije la licencia“. Esta licencia respeta la paternidad de la obra, derecho irrenunciable que se encuentra en la misma ley de derecho de autor. Es un derecho al reconocimiento sobre la creación de la obra.

La idea de CC es también proteger al usuario cuando descarga la música de Internet, para que lo haga de forma legal y libre (no es gratis en todos los casos). El músico debe cuidar a sus oyentes, no criminalizando por descargar y compartir sus canciones. Y esta ventaja la pueden aprovechar los mismos músicos, que utilizan otras músicas para “inspirarse” o copiar acordes que les gustaron, letras que encontraron en la web y hacer modificaciones de manera segura y legal.

Los músicos de ahora y en Paraguay (por fin) ya no ven a Internet como una amenaza, si no como una herramienta que quieren aprovechar al máximo, sin intermediarios, sin medios de comunicación, sin industrias discográficas. Ripe Banana Skins, banda paraguaya que lanzó su disco en Internet, es un ejemplo de esta nueva tendencia. Ojalá que los otros grupos paraguayos se prendan.

Hay veces que me pregunto, si a los grupos musicales que trae el Grupo Garzia, como Aerosmith, Jamiroquai, Keane entre otros:, ¿Todos los conocieron a través de un disco original y propio?, ¿Porque dudo?, ¿cómo hicieron para llenar con 60.000 espectadores el concierto de Guns N’ Roses en 2011?. Todos los que asistimos al concierto obviamente teníamos todos los discos originales, ninguno copió ni reprodujo en un canal de Internet de forma ilegal, y solo lo escuchó en la Radio.

Pero respondiendo a lo que obviamente se preguntó tu mente cuando leíste el párrafo anterior. “Me descargué todos los temas antes de ir al concierto, ¿Como escucharé esta música en mi computadora si había sido es ilegal?”. Aquí comparto tres sitios increíbles Jamendo, Magnatune, rightclearing dedicados a la música con licencia Creative Commons. No encontraremos obviamente a Prince ni a Madonna pero descubriremos nuevos artistas, y podremos descargar temas con toda libertad (insisto, libre no es justamente gratis). Allí podrás compartir tu música para que el mundo lo escuche y escuchar lo que la gente quiere compartir libre y legal.

Pero si necesitas algo con ciertas características el sitio CCMixter Musica Discovery (BETA) está genial para videos, podcast, proyectos comerciales (para esta última solo puedes usar las licencias By de CC), mas que buscar nuevos artistas uno quiere sugerencias y esta página es pensada para eso.

El paso número uno para vender música es que la gente escuche.

Todos los grupos musicales saben que el principal problema es dar a conocer su música, que la gente la escuche, y que decida si le gusta o no. Es un problema que afecta a todos los artistas. Una vez que conectes fans, tenes millones de formas de contenidos que pueden solventar tu grupo, con conciertos, entradas, merchandising, aplicaciones para móviles hasta vinilos para los mas fetichistas.

¿La única forma de consumir música y cine es a través de CD’s, y DVD?. La vida ha demostrado que cambian los equipos, soportes y hábitos de consumo pero no muere por ella la creación. La nueva forma de distribución de la cultura está en esta pantalla que tenes frente a vos.

No confundamos o no se puede confundir el criterio de quienes han invertido en la industria y pueden ver peligrar sus negocios con las necesidades y posibilidades de expresión artística, intercambio y disfrute de la cultura.

Este sábado 21 de noviembre vuelve Redetejas Asunción Vol 2-Terraza Rape. En su segunda edición, este innovador circuito de actividades culturales en edificios del centro histórico de Asunción propone música, teatro y otras sorpresas, así como la posibilidad de disfrutar de vistas privilegiadas de la ciudad. Terraza Rape Vol. 02 invita a disfrutar de cuatro espectáculos de cultura alternativa en cuatro terrazas distintas y constituye un desafío para que los asistentes puedan mirar la ciudad “con los pies en el cielo”.Los artistas y grupos participantes de este encuentro serán el elenco Lalala, con la obra de teatro de comedia negra La Prudencia, basada en el clásico de Claudio Gotbeter; también habrá un espectáculo de danza, teatro y música a cargo del grupo Reecuentro. La parte musical estará cargo de Paula Rodríguez, que presentará parte del repertorio de su primer disco “Bajo Paraguay”, en tanto que Eduardo García ofrecerá un espectáculo de marioneta y títeres con máscaras, narración y canciones en vivo con textos de Federico García Lorca.

La cita arrancará a partir de las 16:00 en la Iglesia de La Encarnación (Haedo y 14 de mayo), uno de los patrimonios históricos más importantes de la ciudad, que en esta ocasión nos abre las puertas de su terraza. Desde aquí, los asistentes se dividirán en cuatro grupos, y se le asignará a cada uno un itinerario. Las terrazas sólo serán develadas al momento de iniciar el circuito y los participantes irán rotando por las diferentes azoteas para poder disfrutar en paralelo de cada una de las actuaciones previstas. Por cuestiones logísticas y de espacio, el evento tiene un cupo limitado de 100 asistentes. Solo podrán participar las personas que realicen una reserva previa, a partir de este jueves 18 al mediodía, a través de la página web www.redetejas.org, en la sección Encuentros. Los inscriptos deberán abonar G. 10.000 en concepto de colaboración, a ser abonados al momento de retirar las acreditaciones. La distribución de pases se hará también el jueves 18, en el horario de 17:00 a 20:00, en el local de Buenavista Workkclub  (Azara 197 esquina Yegros).

Para retirar los pases se debe presentar el “Código de confirmación”, el cual es enviado por mail una vez hecha la reserva. Los pases que no hayan sido recogidos estarán disponibles a partir de las 20:00 horas, por orden de llegada. Esta edición esta organizada por el colectivo Terraza rapé, en colaboración con Buenavista Workkclub, Creative Commons Paraguay y Juhu. Con el apoyo del bar “La Esquina”, El migrante, El Granel y Café Consulado.

Terraza rape es la versión local de Redetejas, un proyecto originado en la ciudad de Sevilla, España, en 2012, y que actualmente se ha expandido a nivel internacional con réplicas en países como México y Argentina. Paraguay fue el tercer país que se sumó a la red. La primera edición se realizó en julio de este año con mucho éxito. Más de 1.500 personas se inscribieron para asistir a los espectáculos que se realizaron en tres terrazas de Asunción.

Para más información, contactar con Alejandro Luzardi (0981) 123 613 o Laura Gómez (0981) 823 404

Más info en:

Fb: Terraza rapé

terrazarape@gmail.com